本身还以为那部影片的主导观念实际是有一些违背道德和法律的,教导他的组织实行意识植入职务的传说

《盗梦空间》带给我的感触挺深的,它是我继看完《阿凡达》之后最好看的一部电影了。在其后的一个星期内,我都沉浸在影片的情节中不能自拔,做梦也时常梦到它。我也是第一次开始认真思索我的“支离破碎而又玄乎其玄”的梦了。也曾经想过我目前的生活到底是现实还是梦境呢?从小学到大学,从农村到城市,周围的生活环境、老师同学走马灯似的变幻着,实在让人怀疑他的真实性。或许,人生就是一场梦吧,梦里的一切都是幻影,都是自己想象出来的,人死了,梦结束了,我们才真正回到了另一个现实中的世界。所以,人生的一切困难、生死、疾病,又何足畏惧呢?看轻了也就看清了吧。想起自己之前还嘲笑庄周化蝶的故事,觉得它荒唐,没有理性和逻辑,现在可能要讥讽自己的愚昧和无知了。
我之前从未看过类似《盗梦空间》之类的科幻片、动作片,而且导演能把整部电影拍摄的如此连贯、严谨、想象力丰富,充实而不冗杂,来龙去脉清晰而且场面壮观,着实让人佩服的五体投地。对于弗洛伊德的《梦的解析》和精神分析理论之前也只是听班主任杨红辉老师数次提及,却还没拜读一下弗洛伊德的大作及深入了解其理论思想,所以对于梦这个所谓的潜意识的产物知之甚少。《盗梦空间》不仅让我感受到了强大的视觉盛宴,还极大地激发了我对精神分析理论的兴趣,真心觉得梦实在是个太奇妙、太值得探究的问题。看国外的电影虽然有语言不通、风俗习惯不同等差异障碍,导致有时不能正确理解其行为背后的动机,但其实它们比叉叉言情剧、肥皂剧、喜剧有内涵也有意义多了。光看这些就觉得思想境界提高了,精神品质和人生品味也升华了一大截。
闲话不多说,看了两遍《盗梦空间》的我,自然对整个电影情节有着大致清晰的了解。对电影剧情我不想在此多加赘述,因为想必龙老师会比我清楚的多,我怎敢班门弄斧、小巫见大巫呢?呵呵。在这儿我只想简单谈谈对电影故事的看法。
电影的构思精致地无可挑剔,感觉没什么破绽,但我总觉得还是有一些不太清楚的、小小的困惑。比如,我们平常所作的梦感觉上都是破碎无厘头的,从未有过多么的连贯,而在电影中可以运用现代高科技让多人同时进入一个梦境中,而且梦中的情境一气呵成,甚至可以达到梦中梦、梦中的梦中梦、梦中的梦中的梦中梦,甚至更多层,有点让人匪夷所思。还有为什么梦境中的旋转着的陀螺能够帮助人们区分是梦境还是现实?为什么柯比和斋藤都进入了迷失域,错过了回去的时机,又如何回去了呢?难道是坚强的意志力真能让人摆脱原本不可能摆脱的混沌域?还是真如电影最后的陀螺一直在不停的旋转,他们都未曾回到现实中的世界?当然,我更倾向于他们都成功地回到了现实生活中,因为那最后旋转的陀螺确实有摇晃欲停的趋势。
本人还觉得这部电影的中心思想其实是有点违背道德和法律的,它讲述的是主人公柯比及其“盗梦梦之队”如何天衣无缝地间接瓦解了一个垄断公司的过程,这虽然未在法律上明文规定盗梦也属于犯罪,但总感觉是不正当的商业行窃。不过,电影的最后结局还是让人欢欣鼓舞的,斋藤成功地达到了瓦解费雪父亲公司的愿望,履行了对柯比的承诺;柯比也拿到了可以重返美国的签证,不再是一个国际流亡犯,得以和一双可爱的儿女团聚,同时也克服了多年来梦境中的妻子茉儿的幻影的困扰;费雪也和其父亲的矛盾得以化解,并且深深地感恩他的“善解人意”的父亲。这些其实都是在短短的飞机飞行途中解决的,结尾温暖得让人落泪。
我在想,柯比和他的团队们有了这次成功的合作经验后,以后还会继续在他人的梦境中随意地行窃或植入思想吗?这是非常可怕的一件事情。但愿柯比和他的“梦之队”们以后不要在道德和法律上迷失自己,从此金盆洗手。
电影中的很多观点感觉上都和精神分析学家弗洛伊德的观点不谋而合,应该说是以弗洛伊德的思想为基础的吧。人的意识在清醒状态下只是冰山一角,埋藏在海水下面的部位占冰山总体的90%上,也就是说人的更多行为其实是受潜意识即最初的本能所决定的。人在做梦的时候意识松懈,潜意识占据上风,人们的很多思想便可以打破现实的枷锁,在梦中自由地驰骋。我想很多科学家在清醒时苦苦思索未果的答案,在做完一个梦后便奇迹般的从梦中获得灵感,从而取得举世瞩目的成就,就是从潜意识中获取的吧?例如元素周期表的发现者门捷列夫。那些精神病人、梦游者等也是分不清意识和潜意识的区别,才做出怪异的举动的吧。

《盗梦空间》带给我的感触挺深的,它是我继看完《阿凡达》之后最好看的一部电影了。在其后的一个星期内,我都沉浸在影片的情节中不能自拔,做梦也时常梦到它。我也是第一次开始认真思索我的“支离破碎而又玄乎其玄”的梦了。也曾经想过我目前的生活到底是现实还是梦境呢?从小学到大学,从农村到城市,周围的生活环境、老师同学走马灯似的变幻着,实在让人怀疑他的真实性。或许,人生就是一场梦吧,梦里的一切都是幻影,都是自己想象出来的,人死了,梦结束了,我们才真正回到了另一个现实中的世界。所以,人生的一切困难、生死、疾病,又何足畏惧呢?看轻了也就看清了吧。想起自己之前还嘲笑庄周化蝶的故事,觉得它荒唐,没有理性和逻辑,现在可能要讥讽自己的愚昧和无知了。
我之前从未看过类似《盗梦空间》之类的科幻片、动作片,而且导演能把整部电影拍摄的如此连贯、严谨、想象力丰富,充实而不冗杂,来龙去脉清晰而且场面壮观,着实让人佩服的五体投地。对于弗洛伊德的《梦的解析》和精神分析理论之前也只是听班主任杨红辉老师数次提及,却还没拜读一下弗洛伊德的大作及深入了解其理论思想,所以对于梦这个所谓的潜意识的产物知之甚少。《盗梦空间》不仅让我感受到了强大的视觉盛宴,还极大地激发了我对精神分析理论的兴趣,真心觉得梦实在是个太奇妙、太值得探究的问题。看国外的电影虽然有语言不通、风俗习惯不同等差异障碍,导致有时不能正确理解其行为背后的动机,但其实它们比叉叉言情剧、肥皂剧、喜剧有内涵也有意义多了。光看这些就觉得思想境界提高了,精神品质和人生品味也升华了一大截。
闲话不多说,看了两遍《盗梦空间》的我,自然对整个电影情节有着大致清晰的了解。对电影剧情我不想在此多加赘述,因为想必龙老师会比我清楚的多,我怎敢班门弄斧、小巫见大巫呢?呵呵。在这儿我只想简单谈谈对电影故事的看法。
电影的构思精致地无可挑剔,感觉没什么破绽,但我总觉得还是有一些不太清楚的、小小的困惑。比如,我们平常所作的梦感觉上都是破碎无厘头的,从未有过多么的连贯,而在电影中可以运用现代高科技让多人同时进入一个梦境中,而且梦中的情境一气呵成,甚至可以达到梦中梦、梦中的梦中梦、梦中的梦中的梦中梦,甚至更多层,有点让人匪夷所思。还有为什么梦境中的旋转着的陀螺能够帮助人们区分是梦境还是现实?为什么柯比和斋藤都进入了迷失域,错过了回去的时机,又如何回去了呢?难道是坚强的意志力真能让人摆脱原本不可能摆脱的混沌域?还是真如电影最后的陀螺一直在不停的旋转,他们都未曾回到现实中的世界?当然,我更倾向于他们都成功地回到了现实生活中,因为那最后旋转的陀螺确实有摇晃欲停的趋势。
本人还觉得这部电影的中心思想其实是有点违背道德和法律的,它讲述的是主人公柯比及其“盗梦梦之队”如何天衣无缝地间接瓦解了一个垄断公司的过程,这虽然未在法律上明文规定盗梦也属于犯罪,但总感觉是不正当的商业行窃。不过,电影的最后结局还是让人欢欣鼓舞的,斋藤成功地达到了瓦解费雪父亲公司的愿望,履行了对柯比的承诺;柯比也拿到了可以重返美国的签证,不再是一个国际流亡犯,得以和一双可爱的儿女团聚,同时也克服了多年来梦境中的妻子茉儿的幻影的困扰;费雪也和其父亲的矛盾得以化解,并且深深地感恩他的“善解人意”的父亲。这些其实都是在短短的飞机飞行途中解决的,结尾温暖得让人落泪。
我在想,柯比和他的团队们有了这次成功的合作经验后,以后还会继续在他人的梦境中随意地行窃或植入思想吗?这是非常可怕的一件事情。但愿柯比和他的“梦之队”们以后不要在道德和法律上迷失自己,从此金盆洗手。
电影中的很多观点感觉上都和精神分析学家弗洛伊德的观点不谋而合,应该说是以弗洛伊德的思想为基础的吧。人的意识在清醒状态下只是冰山一角,埋藏在海水下面的部位占冰山总体的90%上,也就是说人的更多行为其实是受潜意识即最初的本能所决定的。人在做梦的时候意识松懈,潜意识占据上风,人们的很多思想便可以打破现实的枷锁,在梦中自由地驰骋。我想很多科学家在清醒时苦苦思索未果的答案,在做完一个梦后便奇迹般的从梦中获得灵感,从而取得举世瞩目的成就,就是从潜意识中获取的吧?例如元素周期表的发现者门捷列夫。那些精神病人、梦游者等也是分不清意识和潜意识的区别,才做出怪异的举动的吧。

        《盗梦空间》讲述的是由莱昂纳多•迪卡普里奥饰演的能从人们潜意识中窃取机密的窃贼柯比,为了能够重返家园,受雇于大财阀斋藤,带领他的团队进行意识植入任务的故事。这部电影与其说是科幻片,莫过于说是一部逻辑严谨的心理学电影。很多观众在观赏完后容易坠入云里雾里,当然,这是因为:1、故事一开始采用了倒叙的方法埋下了伏笔和线索;2、紧接着柯比开始招兵买马,针对新人亚莉雅德所做的讲解和培训又为所谓的“在梦中盗窃”进行了全面的诠释,而这也正是“意识植入”的工作原理——相同的原理,不同的操作方式;3、随后在可行性方案的研讨中,团队成员们又对“意识植入”和“梦中梦中梦”这两个概念进行了进一步的操作说明;4、在最后的方案实施过程中,因为突发事件导致又在“梦中梦中梦”也就是三层梦境的基础上,又戏剧性地多出两层梦境的探险来;5、编剧——也就是导演克里斯托弗•诺兰同学,在“意识植入”的任务进行之中,还捎带脚地修复了“意识植入”对象费雪与他老爹的关系,同时让柯比处理掉了他潜意识里时不时跑出来坏事的疯婆子茉儿。电影很长,信息量很大,如果把握不到以上5点的逻辑关系、又没有一定的心理学基础知识,恐怕的确比较难明白这个故事的内容。
        好,我们开始吧!
        影片在一片阳光照耀着的海滩上开始,海浪拍打着岸边的礁石,柯比神志不清的躺在沙滩上,被巡逻的卫兵发现,卫兵大声呼喊他的同伴过来,这时镜头转过海滩的另一边,一座孤零零的日本风格的军事堡垒出现在镜头中。柯比被带进一间昏黄的房间内,坐在一位日本老者的面前,从柯比身上搜出来的一个陀螺引起了老者的注意,老者说,我见过这个陀螺,很久很久以前,在一个模糊的梦里,这个陀螺属于一个想法很激进的人……
        紧接着镜头又一转,还是在这间房内,只不过光线明亮了一些,日本老者变成了日本中年男子斋藤,柯比和他的搭档亚瑟在向斋藤灌输“意念盗窃”以及“潜意识防卫训练”的观念。而这一切其实都发生在亚瑟的梦,原来这是柯比和亚瑟的计划,打算趁着斋藤睡着,防卫意识降低的时,窃取斋藤的机密。于是,在这个“梦中梦”的情节里,我们暂时可以得出梦境的几个逻辑依据:
        第一、梦中能够感受到痛苦,而且和现实生活中感受到的一样。
        第二、第二层梦境的主人——即造梦师亚瑟,如果死亡,则梦境瓦解,梦境中的其他人会陆续随造梦师一起进入上一层梦境;而第一层造梦师纳许死亡后,梦境同样瓦解,梦境中的人都会陆续醒来。
        第三、上层的刺激会影响到下层梦境,如第一层的暴动让第二层产生地震;同样来自第一层的刺激如持续的音乐(例如早上的闹铃)、重心的下坠、梦境分享仪器的结束时间设定,都会让第二层的人回到第一层,如果这些刺激来源于现实的话,则会让第一层梦的人醒来。
        第四、综合第二、第三点来看的话,可以得出一条结论:“上层的梦境(现实)会影响到下层的梦境,并且能使用不同的方式让下层的人回到上层梦境(现实);但是,下层的人要靠自己的力量回到上层梦境(现实)的话,就比较悲催了,必须给自己脑门一枪,确定嗝屁了,就能回到上层梦境(现实)了。而且,这种不同层次梦境之间的穿越,只能一层一层的穿。”
        第四、在第一层梦境里,斋藤已经慢慢醒来了,但是无论纳许如何摇晃,柯比都不愿意从正在瓦解的第二层梦中醒来,最后还是靠着刺激,把他推进浴缸里,他才从第二层的梦中回到第一层梦。由此可见,柯比在梦境中的适应力和操控力,是超越了其他人的。
        当然,在这个“梦中梦”里,也留下了几处伏笔,等待着剧情发展的揭开,其中包括:
        第一、片中有三次出现手表的地方,第一次是在第二层梦境,手表秒针从慢到快移动着,然后镜头就切到了第一层梦境;第二次时在第一层梦境,手表秒针从快到慢移动着,然后镜头便切到了第二层梦境;第三次看表是在现实里的火车上,手表匀速运动着。
        第二、柯比不仅允许茉儿出现在梦里,还允许她在自己的梦里跑来跑去,why?一脸痛苦地说我再也无法相信你了,可是执行性命攸关的任务时,却把保险绳绑在了茉儿坐着的凳子腿上。这么放心大胆而又任性无比地伤害自己,why?到底发生了什么事情让柯比用这种方式来“赎罪”、减少内心的“愧疚感”呢?
        第三、第一层的造梦师是纳许,在他的梦里,为何有这么多的暴民一拥而上,把他围殴致死呢?
        第四、柯比第一次在现实中转动陀螺,直到陀螺倒下,他才放下手中的枪。
        故事继续走下去,没有窃取到斋藤机密的柯比为了躲避康柏公司的追杀打算逃亡,却被斋藤以回家和孩子团聚的许诺吸引,成为了他的雇员,对斋藤的主要竞争对手费雪进行解散父亲留给我的公司这个“意念植入”。柯比态度的转变,正好印证了那句话:人是趋利避害的动物,人无时无刻不为自己做出最好的选择。
        于是,柯比重新招兵买马,组建自己的团队。首先他从自己岳父那搞了个天才小萝莉亚莉雅德作为造梦师,顺带提一下,亚莉雅德的扮演者艾伦•佩姬也正是《水果硬糖》里阉割“恋童癖”摄影师的高智商萝莉“海莉”的扮演者。
        在柯比对亚莉雅德的培训过程中,我们又可以归纳出几点在梦境中盗窃意念的关键点,而这正是为意念植入、也是为后来剧情的发展做了铺垫:
        第一、下一层梦境的时间,比上一层快12倍。亚瑟说,现实的五分钟,等于梦境的一个小时。OK,这就解释了一开始“梦中梦”的第一个伏笔,手表秒表指针速度的快慢,表示不同梦境之间的时间差。
        第二、通过对话目标对象潜意识的投影人物,就能盗窃目标对象的意念。造梦师设计梦境,通过梦境分享仪把目标对象带进梦境。柯比用了个简单的比喻:造梦师设计梦境,而目标对象的潜意识就安防在了这个梦境里,而梦境里出现的其他人,都是目标对象潜意识的投影人物。所以,这就要求造梦师必须要像一面镜子一样干净,不能在梦境中投影出自己的(潜意识)人物——这点倒和咨询师的要求类似(在咨询过程中,如果咨询师对来访者有投射的行为,就会影响到对来访者实际情况的把握,从而影响了后续的心理治疗)。
        第三、潜意识是可以发觉梦境是由外来者建造的,梦境改造越多,投影人物对造梦师的攻击就会越快开始。看来,潜意识也是不喜欢被强制性改变。而这也解释了“梦中梦”里的第三个伏笔,为什么纳许是造梦师,却被围殴致死。同时,我们还可以得出一个结论就是,造梦师是最危险、最苦逼、最容易引起攻击的。
        第四、用回忆制造梦境,容易让造梦师分不清现实和梦境。
        第五、梦中梦里,茉儿打断了亚瑟的腿,那是在柯比任务执行的时候;这一次,茉儿直接刺死了亚莉雅德,是在柯比五分钟教学的时候。换句话来说,茉儿的破坏性行为越来越难控制了。
团队继续组建,柯比去了蒙巴萨找了伊姆斯前来。伊姆斯是个出色的伪装者,可以通过模仿、在梦境伪装成为与目标对象关系亲密的人,从而获取目标对象的信任进行偷窃或是意念植入。再讲明白一点就是:一个人不可能改变另外一个人,但是一个人可以通过语言和非语言的配合,传递一些信息,引导另外一个人发生改变——真正的改变、来自其自其信念系统的改变。而目标对象态度的改变,和信息传递者本身息息相关:信息传递者的威信、立场和吸引力、说服的意图、信息传递者与目标对象之间的关系等等,都影响着目标对象态度的改变。当然,沟通过程中使用到的暗示、催眠、教练技术等与潜意识对话的技巧就是后话了,但伊姆斯,是个中高手。
        在刚见面的时候,伊姆斯就了柯比两个很好的建议:
        第一、将最简单的概念在目标对象里植入并自然形成。潜意识会区分哪些是自己信念价值体系的内容,哪些是外来强加给自己的,而对于外来强加给自己的观念,除非有利于目标对象的生存和发展,否则不会被纳入目标的价值体系。而只要纳入了信念价值体系的内容,潜意识会千方百计寻找证据证明这是正确的。所以,给费雪一个简单的暗示,让他自己形成概念,并证明这是正确的。
        第二、从父子关系入手。在海德平衡理论中,就非常重视人与人之间的相互影响在态度转变中的作用。海德认为,在人们的态度系统中,存在某些情感因素之间或评价因素之间趋于一致的压力,如果出现不平衡,会出现倾向平衡转化,而转化过程中,人们往往遵循“费力最小原则”,即个体尽可能少地转变情感因数而维持态度平衡(详见海德平衡理论P-O-X模型)。举个例子:P为学生,X为爵士音乐,O为P所尊敬的师长。如果P喜欢爵士音乐,又听到自己尊敬的O批判爵士音乐,P—O—X模式中P的认知体系呈现不平衡状态,而不平衡状态会导致认知体系发生变化。为了避免情感因数的改变,P最有可能的改变就是对爵士音乐的热爱度降低,或是再也不在O的面前提起爵士乐。这样的态度转变,达成的平衡状态,比人际关系是否定的情况下达成的平衡状态要令人愉快。所以如果费雪就是P,父亲是O,企业是X,父子关系就是费雪处理企业的决定性因素。
        看到这里华丽丽地为伊姆斯献上膝盖,专业能力强、反应快、这个才是高手中的高手。因为太喜欢这个角色了,忍不住再多写两句,伊姆斯就像《把信送给加西亚》里的罗文,不提任何的问题和困难,只是给想要的结果以及达成这个结果的方式。虽然不少人觉得亚瑟很帅,但我喜欢伊姆斯的有才,这是个非常有行动力的人。
新成员伊姆斯为给柯比带来了药剂师尤瑟夫,在柯比与尤瑟夫的对话中,我们可以得到的信息是:
        第一、意念植入要足够深。也就是要潜意识接收到才行,所以柯比为费雪设计了三层梦境。为什么是三层呢?或许是暗喻意识、前意识和潜意识的三层心理活动吧?
        第二、三层梦境不稳定,需要超效镇定剂。这也就呼应了一开始的“梦中梦”里,两层梦境相互干扰比较严重的情节。
第三、柯比只要一进入梦境,就能见到茉儿,每次醒来,他都会转动手中的陀螺,他已经慢慢分不清现实与梦境了。
团队每增加一个人,就带来一些线索,信息亮颇大。幸好,人员终于到齐,雇主斋藤、包工头柯比、老搭档亚瑟、梦境设计师亚莉雅德、伪装者伊姆斯、药剂师尤瑟夫。接下来,就是“inception”方案的实施了。说是方案的实施,其实也只不过是将伊姆斯给到柯比的两点建议细化操作而已。
        第一、在第一层梦境对费雪的意识进行暗示,在第二层梦境让费雪的潜意识对这些暗示进行反应,让他自己形成自己的概念。这也就是暗示或是催眠的工作原理而已。
        第二、概念形成的研讨中,柯比一开始否决了伊姆斯开始提出的“我摧毁我父亲的公司,作为对他的报复”这个方案。从人本主义的哲学角度而言,这是符合了其学说的基本假设:人性本善、人具有自我实现和成长的能力,也有自我治愈的能力。正面的情感一定会战胜负面的情感,正面的情感才能产生更多愉悦的感觉。于是“父亲愿意让我闯出自己的一片天地”成为了植入的感念。
         第三、使用了超强效镇定剂,梦中的时间会变长,大约是现实中的20倍(原来只有12倍);而梦中梦,则有相乘的效果。从梦中醒来的方式,采取了坠落感这个同步化刺激。而之前在“梦中梦”情节中,我们已经得出梦境只能一层层地醒过来,所以三层梦境,就要通过音乐进行控制,以坠落的方式实现同步刺激,贯穿三层梦境。考虑到后面要用到同步化刺激这个概念,所以现在先在这里解释一下:同步化刺激:即上层梦境与下层梦境同时刺激(失重、坠落感)。
        第四、不知是导演疏忽还是有意为之,居然有个大大的BUG在这里冒出来了。导演居然没有详细交代主角们该如何从第一层梦境中醒来。当然,看到这里,绝对有读者会反驳我,你傻啊,让他往后一倒,他不就醒来了吗?OK,往后倒,嗯,很有道理了,只是,什么时候下手?也就是说,在现实的人,如何得知柯比在何时能完成任务,然后把他摇醒?所以,主角们从第一层醒来的方式,只有等超强效镇定剂效力过后,自然醒来了。为什么说是BUG,到后面详解。
        第五、最精彩的戏肉来了,这也为接下来剧情发展设置的冲突做了充分的铺垫。哎呀,好兴奋的说!!在亚莉雅德偷偷跑进柯比的梦中时,发现自己身处一架电梯里,电梯显示有12个楼层和一个地下层。这和梦中梦的情况有明显的本质区别,这里的人不需要睡去醒来,就能在不同的楼层中穿梭。所以可以断定这是柯比用回忆制造的一个梦境,他制造了一个巨大的档案室,在每一层的档案室都收藏了用不同的回忆,仅此而已。
        亚莉雅德在柯比的梦里看见了海滩、火车、孩子们、以前居住的房子、当然,还有愤怒的茉儿。看到这里,不难推断,柯比知道自己的情况越来越严重了,所以对亚莉雅德擅自进入自己的梦里并没有多大的抗拒和愤怒,并且他内心也是希望通过与亚莉雅德分享梦境,降低自己的焦虑和恐惧程度(更多的应该是恐惧的感觉,害怕自己控制不住茉儿,前面的剧情中,柯比三次运用图腾去分辨现实和梦境,就是很好的说明和铺垫)。另一方面,我们也可以看到柯比对茉儿是多么的愧疚和挚爱,宁可在梦境里忍受她的爱和恨、质问、愤怒和冷嘲热讽,允许她伤害自己和朋友,却始终也不肯放开这个投影出来的太太;还因为内疚和遗憾的情绪没有得到纾解,导致对内攻击的情况越来越明显,这,也为后来的剧情发展做了非常好的铺垫。
       看到这里,有部分的观众会自动脑补痴情大叔和高智商萝莉之间的火花了,甚至有部分观众会觉得茉儿这么针对亚莉雅德是因为发现亚莉雅德喜欢上了柯比。对此,只想说,纯属瞎扯淡,对于阳光积极的亚莉雅德而言,柯比可以是个很好的老师、合作伙伴、朋友,但绝对不是她喜欢的人,和她有一腿的另有其人,这一点将在费雪的第二层梦境中得到证实。
        好了,剧情走到这里,我们发现,前面有挖坑的,有填坑的,有挖坑的同时填坑的,也有填坑的同时又继续挖大坑的。而随着高潮的渐渐来临,我们终于可以松一口气,看着导演怎么填坑了。
柯比一行与费雪终于在飞机头等舱上汇合了,费雪喝下柯比为他准备的超强效镇定剂,沉沉睡去。
        第一层梦境——尤瑟夫的城市:磅礴大雨的城市里,他们出现在了药剂师尤瑟夫的梦中,并顺利绑架了目标人物费雪。当费雪刚上了他们伪装的出租车,一辆火车就出现在了道路中央,或许很多人都会疑惑,这该死的火车哪来的?是啊,哪来的?确切的说,应该是要问,从柯比的哪一层回忆中来的?可见,柯比的潜意识已经不受控制了;不知各位还记得否在柯比给亚莉雅德上课时,曾说过,梦境改造越多,投影人物对造梦师的攻击就会越快开始。而费雪还是经过了“潜意识防卫训练”的,于是,柯比一行与训练有素的保镖们在街头一番恶战,斋藤受了重伤。
        他们逃到了仓库里,柯比因为火车的出现、斋藤的重伤,恼羞成怒,把责任全部推到了亚瑟的头上,将“火车为什么会出现”这个问题一带而过,真是滑头啊。而在伊姆斯想要杀死斋藤时,柯比制止了他,并坦白了一开始未对大家说明的危机:原来服用了镇定剂后,在梦境中死亡,并不能醒来,而是会进入浑沌的状态——荒芜的梦境、里面除了以前陷入过浑沌的人留下的回忆外,就只有无穷的原始潜意识。除非镇定剂效力退去,否则无法醒来。可最大的问题是,现实中的十个小时,浑沌里会多久?几十年?还是永无止境?没有人知道。虽然醒来后,可能也就什么事也没有了,但是,在浑沌中的几十年,所有的感官与现实是一样的,包括对时间的感受也是一样的。也就是说如果在梦里死后,最大的可能性就是到了浑沌中孤独可怜地走向了时间的尽头;但是最坏的情况就是,在浑沌中醒来以后,忘记了现实中的一切,浑沌中的一切成为了现实,而现实则被视为了梦境。所以,才能解释到柯比每次从梦中醒来都要转动陀螺,因为他也去过浑沌,他也分不清什么是现实、什么是浑沌,要靠图腾来分辨。同时,也解释了为什么柯比会给茉儿植入了“这个世界不是真是的”这个意念。这么大的坑,在这里先填了,然后才在后面的回忆剧情里挖,编剧,真有你的!
        为了醒来,柯比说道,我们只有往下,完成任务,然后就可以像以前一样利用刺激来脱离梦境了。还记得之前说的BUG吗?就是导演没有交代这一行人如何从第一层梦中醒来的BUG。现在发现,柯比也没有交代清楚。因为只有上一层的刺激才能让下一层醒来,现在六个人都在梦里,现实中谁来刺激他们醒来?而且就算有人留在现实中,他又怎么知道应该什么时候刺激他们醒来呢?所以可以得出结论,利用刺激,最多也只能从第三层梦一层层地“醒”到第一层,基本上能不能从现实醒来和任务有没有完成关系不大。看来,柯比又滑头了一次。不过剧情要往下发展,我们姑且就接受了这个说法吧。
        在费雪被囚禁的时候,伊姆斯递给了柯比一张照片,这是费雪小的时候和父亲快乐地玩小风车的情景。这张照片,成为了后来费雪改变的关键。紧接着,伊姆斯伪装成了布朗宁,在与费雪对话时,进行了暗示性的话语植入,遗憾的是,笔者还没学到催眠、暗示和教练力的课程,无法看出其中的逻辑关键设置。只能简单看出,伊姆斯引导费雪回顾他与父亲之间的经历,想要找出这段关系中的积极情感所在。遗憾的是,费雪在父亲临时前的遗言中,唯一挺清楚的就是:失望;这段父子关系远比他们想象的要糟糕。于是伊姆斯改变引导策略,从父亲的“珍贵的礼物”,一份并不存在的遗嘱下手。于是,在第一层梦境里,伊姆斯成功地在费雪的对话中灌输了:“你们父子有特殊意义的共同经历。”“你的父亲确实是爱你的,以他自己的方式。”“遗嘱上要拆散费雪公司所有的事业部门。”话不多,但这些话,已经被潜意思接收了。每个人都渴望被爱,费雪也不例外,当他以为父亲不爱自己的时候,恰巧有个与自己关系亲密的人,带来了父亲爱自己的证明,即使不相信,但是潜意识一定愿意接收。漂亮的暗示和引导——符合NLP里的解决问题方式:给他多一个选择。而这些话语最终躲过意识的防御,被潜意识接受并内化。
        插句题外话,在进入第二层之前,亚莉雅德劝导柯比要原谅自己,勇敢面对茉儿的投影,这个剧情让我想起《催眠大师》里莫文蔚对徐峥说的一句话,“除了你,没人能原谅你自己。”
        好的,在费雪的潜意识保镖追杀中,他们上了一辆面包车,药剂师成为了第一层梦境中制作刺激的人,也就是把他们从第二层梦境中唤醒的人。他们在一辆车上进入了第二层梦境——亚瑟的梦境。
        第二层梦境:亚瑟的酒店。五星级酒店里,费雪的潜意识安放在这里。在第二层梦境中,柯比一行决定引导费雪将对父亲的恨意转移到朗博宁,也就是其教父的身上。暂且不论这是否人道合理,但对于修复其父子关系,宣泄这么多年的情感,以及其对于企业处理态度的转变,都有着非常积极的作用!
        在第二层梦中,费雪已经接受过暗示的528491、皮夹(皮夹中的照片)、遗嘱、父亲对自己的爱,将会被再次强调;而且柯比还将进一步引导其怀疑布朗宁具备绑架自己以便得到遗嘱的动机。于是费雪成为盟友,带着柯比一起,对付自己的潜意识。在这一层里,可以看到躲在柯比潜意识中的回忆,已经慢慢冲出来了,破碎的酒杯、一双儿女、看着茉儿跳楼致死的窗台、越是接近费雪深层的潜意识,也意味着接近柯比的深层潜意识,他们越来越危险了。
作为第二层梦的主人亚瑟,肩负的任务要比第一层困难得多,他要在第一层梦境车辆坠落的时候,把握时机把第三层梦境的人唤醒,以便使这个刺激能贯穿三个梦境,把人唤醒。在后来的剧情发展中,也印证了这个困难,在失重的情况下,亚瑟不仅勇敢机智地对付了保镖们,还非常聪明地利用电梯实现了重力的恢复,成功感受到了来自第一层梦境的撞击,除了柯比和斋藤,所有人都回到了第一层梦境中。老实说一句,失重状态下打斗的亚瑟各种帅到流口水。
        小彩蛋:还记得之前说过亚莉雅德绝对不可能喜欢柯比的吗?是的,因为亚瑟在躲避费雪的投影人物时,骗了亚莉雅德一个吻,但是亚莉雅德居然甜蜜地微笑起来了。这应该算是全面中,唯一正常的感情戏了吧。
        第三层梦境:伊姆斯的军事堡垒。茫茫白雪中,重兵把守的一个军事堡垒,堡垒里藏着费雪最深层的潜意识里的秘密(或者说需求),也许,还有柯比的秘密和需求。
        好莱坞的电影就是这么大制作,没点刺激的镜头,观众的肾上腺激素估计不会上升,于是一部心理剧也可以拍得谍战+警匪片一样场面巨大,雪地里各种滑雪打枪、放炮爆炸、卖弄技巧耍帅的剧情快速跳过,直接到堡垒里面。
        千辛万苦终于到了堡垒里,如果顺利完成任务,自然没多大惊喜了。于是导演安排了茉儿出来,一枪放倒了费雪。好的,辣么,问题来鸟!
        第一、柯比说他无法对茉儿开枪,可以肯定的是对茉儿的愧疚,那么其中内心有没有对回家的害怕?对成功的害怕?对自己获得原谅资格的否定?
        第二、根据前情提要,如果费雪死了,镇定剂效力还没过,那么费雪应该是去了浑沌,可是之前一直没有交代过茉儿和柯比去浑沌之前有没有服镇定剂,只是交代他们卧轨自杀以后就醒了。那么,如何该唤醒服用了镇定剂的又被打死的费雪呢?
        首先,浑沌不一定是第四层梦境,但是因为他们只设计了三层梦境,所以,可以把浑沌视为第四层梦境。所以,天才小萝莉想到的就是下去以后,找到费雪,用同步化刺激把费雪唤醒。——前面有介绍,没有服用镇定剂一枪崩坏脑袋就能醒来;服了镇定剂,同步化刺激才能醒来。
        所以在后面的剧情中我们会发现他们是这么醒来的:费雪因为第三层电击和第四层坠落、在第三层醒来;而第三层梦境爆炸摇晃时,亚莉雅德在第四层跳楼,同步化刺激让她也醒来了。随后除了柯比要去寻找斋藤,所有人都借助了第一层的跳桥、第二层的电梯坠落、第三层的爆炸,贯穿三层的同步刺激醒来——在第一层醒来。这就是我之前一直强调的BUG,除了斋藤和柯比在浑沌中,错过了同步化刺激,其他人都在第一层。没有交代他们如何醒来,也没有交代如何度过第一层的七天。所以笔者只能推断:1、他们远离目标人物费雪,在第一层梦里躲了七天,镇定剂药效过去,他们自然醒来。2、前文有交代,尤瑟夫上飞机前喝了很多的香槟,他先被尿憋醒,然后把别人弄醒。
        说了正常的醒来方式,再说说不正常的地方。柯比和亚莉雅德先下去的浑沌找费雪,进行到一半的时候,斋藤才死的;也就是说,其实斋藤是比柯比晚很久才进入浑沌的。但是当柯比找到斋藤的时候,斋藤已经是个老头子,并且已经在浑沌里迷失很久,分不清什么是梦境、什么是现实了。这个时间差,暂时想不到合理的解释。
        还有一个奇怪的地方是:按之前柯比的说法在浑沌里除了以前陷入过浑沌的人留下的回忆外,就只有无穷的原始潜意识。柯比和斋藤应该是在同一个梦境中,或者应该说他们分享彼此的潜意识。但是,在柯比的浑沌中,潜意识的海岸边上有他和茉儿创造的世界。但是找到斋藤时,同样是潜意识的海岸上却只有斋藤的城堡和保镖,柯比和茉儿创造的世界去哪里了?
        结合以上讲到的时间差和场景差,只能推断,潜意识海洋比较大,而且每个人在浑沌中的时间不一致,所以,老化的速度也不一样。
        在浑沌中的柯比和斋藤,应该是等药效过了以后,自杀醒来的,所以他们醒来时发现飞机已经快到机场了,其他人也早已醒来。只是不知道他们在梦里究竟呆了多久。
第三、在这么紧张得快尿的节奏里,导演居然在第三层修复费雪和他老爹关系的同时,还能在第四层让柯比完成自我原谅和自我接受的救赎,真心点赞。
        在第四层梦境里,柯比坦白了对茉儿的意念植入。因为他们第一次进入浑沌的时候中,50年的时间已经让茉儿早已分不清现实和梦境,茉儿将浑沌中他们创造的世界视为了现实,于是柯比在茉儿的脑海中植入了“这个世界不是真实的,只有死亡才能离开这里”这个意念,让茉儿随自己一起自杀醒来。没想到在茉儿醒来后,这个意念依旧影响着茉儿,导致她的自杀,也让柯比无比内疚。再次来到浑沌里自己投影的茉儿的面前,柯比选择向投影的茉儿坦白,请求她的原谅,更是祈求自己的原谅;同时柯比也意识到了梦中的茉儿再完美,也只不过是自己投影中的人物而已,不能再放任茉儿、实际上是允许自己的潜意识自我伤害了。让茉儿消失、让自己面对现实。这正正印证了那句话:没有人能够伤害你,除非你愿意。
        至于第三层里的费雪,被带回了父亲临死前的那一刻,利用秘密打开了病床旁边的保险箱,原先自己皮夹里那张照片上的小风车,成为了父亲保险柜里的珍宝。临死前听到父亲说的“失望”两个字,被扩展成为了“我只是失望,你一直尽力要成为我。”于是费雪的情感得到充分的宣泄,父子关系修复完毕,渴望被爱、被认同的希求得到满足,心理状态回复平衡。其实在这段影片里并没有话太多的笔墨描述费雪与父亲的关系,而父亲临死前的一句话里,他清楚听到的只是“失望”两个字,对于他而言,他一直想求证的是,父亲对他的评价是不是真的那么低下,对自己如此失望。而这个梦境,给了他一个积极正面的答案。很多读者或许会疑惑,费雪真的会相信梦里的一切吗?哪怕与事实差距甚远。这恰恰也印证了另外一句话:这个世界是怎样的不重要,重要的是你看到这个世界是怎样的,这个世界就是怎样的。
        第四、三层梦境的设置,很有意思,值得深究。如果我们与冰山做个对比的话,会有相似之处:第一层是大城市,投影人物很多;就像冰山的最上面:行为、应对方式,这是外在表现的形式,可以有很多种。而到了第二层就开始剥掉掩饰的、社会性的东西、投影人物也会少了很多;就像冰山的中间,涉及到的是观点、期待。所以第二层的梦境设计在酒店;酒店是一个可以吃饭喝酒睡觉洗澡,至少在自己的房间内是可以安全地暴露一些隐私的公共地方。这个地方可以让费雪进一步降低防卫意识。当然有些爱挑刺的朋友可能会问到,那为什么不直接设计成费雪的家呢?现在就回答你:因为他们没去过费雪的家,不知道长啥样!第三层是堡垒里的医院,真心觉得设计成雪地中的堡垒,真的是纯粹为了满足一场激发肾上腺激素的激情打斗戏,不说了。但是医院这个场景设计得很巧妙,这样能够让费雪一下子就把父亲带进梦境中来。可以看到第三层梦境里,除了那些因为训练存在的投影保镖和入侵者柯比他们外,就只有费雪和他老爹了。就像冰山的最底层:自我(灵性)、渴望(需求)。
越往深处走,会发现越简单,一个人纵有千百种外在的行为表现,说穿了也只不过是为了满足最简单的需求而已。
        写到这里,终于到大结局了,不容易啊!
在结局的最后,导演给了个开放式的结局,柯比回到家里,见到一双儿女,他转起了陀螺,但是第一次他没有再盯着陀螺看它是否倒地,也就是说,柯比已经战胜了自己的信心,重新返回现实了。另外到后面,陀螺的重心已经不稳,开始出现偏差并快倾倒的时候出字幕的,所以还是可以推断,柯比重返现实了。更有细心的网友扒出来柯比一双儿女的演员表,发现是由四个小朋友演的两对儿女,也就是说最后柯比回家时那一双儿女实际上是已经长大的了。又一次力证:柯比重返现实了。
        好不容易啊,几个大坑都填满了,还有几个无关紧要的小坑填不填也无所谓了。但是最后一个问题来了!
        柯比是被康柏公司雇佣来对斋藤进行盗窃的,但是,康柏公司由始至终都没有用出现过,只是简单的派人在蒙巴萨追杀了一下柯比。这难道是因为柯比抱了斋藤这条大腿,康柏公司就放弃追杀了?另外康柏公司主营业务是什么,是斋藤的竞争对手?那没有必要追杀柯比!是专门的梦中盗窃公司?那是谁雇佣了康柏公司来盗窃斋藤呢?
这或许是虽然无关紧要的小问题,没有交代也只是巧合而已,毕竟这部电影也是不知在什么时候就开始了。只是,在影片里,主角叫COBB.,雇佣他的公司叫COBOL,这么多的巧合之下难免让我想多了觉得所谓的现实,可能也只不过是在柯比的梦里。

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