【mg娱乐场线路检测】白璧无瑕的摄像,歌舞演出在小说中是次要的

优秀的电影,如优秀的文学作品,往往能直击人心,而这些电影,总是带有深深的时代印记。无论是名垂影史的《乱世佳人》中南北战争,《美丽人生》中二战,《教父》中二战后秩序重建,《阿甘正传》中冷战,还是华语片佼佼者《活着》从民国到大跃进,《霸王别姬》从民国到抗战到文革,无不反映了重大历史变革,因而电影被赋予了厚重的历史感,在时代的变迁与文明的跌宕中强化了艺术感染力。《芳华》的感染力,也是把时代的印记和美好的青春年华,残酷的战争洗礼,冰冷的现实规则揉合到一起,通过时代的代入感,完成对观众的催泪感。中央的大笔一挥,却是多少命运的交织与背叛,重聚与离散。还要感谢文工团演员高颜值的合理,若非如此,邓丽君的歌能让柳下惠对钟无艳激情迸发不可遏制?或许还要感谢时代的身处变革时代的人们,命途漂泊身不由己,当今的我们,找到自由几何,幸运几何?程序化,模式化,物质化的生存中能感悟生命的真谛,人生的宝贵?艺术的感染力,让你想起青春的歌,忘却曾有的芬芳年华。世上有朵美丽的花,那是青春吐芳华。

原创 2017-12-14 R君 R君爱电影
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电影《芳华》主要是冯小刚根据自己的青春文艺情怀进行创作的歌舞电影,严歌苓的小说大致上只是用来“借鸡生蛋”的一个媒介,因为冯小刚作为电影导演毕竟不会去直接进行文字与故事情节的创作。

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R君说

《芳华》一定要到电影院去看(当然大多数好电影都是如此),就好像看话剧、歌剧一定要到剧院现场一样。这部电影的精华不是剧本中的剧情和台词,而是视听艺术的表现力。电影最打动人心的是用演员的美丽形象、精致的画面和动人的音乐旋律烘托出的感人氛围。与之相比,故事情节确实只是次要的。回忆我自己在观影过程中的几次流泪,都是被那种声光氛围带入了自己的相似记忆而感伤。也就是说我是跳脱出了电影故事情节本身,勾起了自己内心的感怀后才感动落泪的。令我如痴如醉的,是舞蹈动作呈现在电影画面上的感染力,以及音乐旋律的感染力,而不是电影中的故事发展。在这些纯粹感性直观的艺术感染力面前,我遗忘了理性的、文字性的反思,而是沉浸在自己的情绪中。而之所以能够如此,是因为我自己有过类似的集体生活记忆,甚至有过集体艺术活动的记忆,因而我能够产生共鸣。如果从艺术批判的角度来看,这些红色革命歌舞本身可以说是僵硬的、扭曲的、滑稽的,但它们在电影中能够激起我的感怀是因为这些歌舞毕竟是我灵魂深处的歌舞,是我自己曾亲身体验过的艺术情境。另一方面,当然是因为这些演员都很美丽和帅气,他们的舞蹈动作和表演都具有直观的、不可否认的优雅动人之处(这也是此片作为俊男美女写真片的效果)。也正是因为这些革命歌舞是由这些当代青年男女演员们来表演,它们对我们这些当代观众的感染力就远远不是原版的革命歌舞所能相提并论的了。

每一个年代的群体,都有属于不同于他人的梦想和青春,这也是一种历史的必然。

冯小刚对《芳华》的故事重点和角色形象进行了重构性地再创作。事实上,整体的故事逻辑对于冯小刚的电影而言是次要的。我觉得电影中根本也没有一条连贯的故事线索,因为只需要有局部的情节设定作为背景就够了。严歌苓小说的故事整体性来源于叙事主角作为中老年妇女回想自己和友人人生经历曲折跌宕的感慨,而且因为刘峰的人生波折和生死落定而显得有始有终。而冯小刚主要力图呈现的是他自己记忆中的文工团“芳华”之美,因而刘峰晚年的故事也就不再有必要呈现了。所以电影和小说的主旨感受是截然不同的,一个是呈现美,一个是慨叹命运。歌舞表演在小说中是次要的,很少有具体地描绘,而且严歌苓作为当代小说家也不可能像古代文艺作家一样用相应地方式呈现歌舞表演(比如白居易《琵琶行》的诗歌形式)。歌舞的精彩之处也根本不是严歌苓小说故事会关心的东西:就像前面所说的,那个时代的革命歌舞样板戏有什么真正的艺术价值和趣味呢?相反,在电影中,情节几乎是围绕着歌舞表演而演进的。演员们动人的面容和身姿、精彩的舞蹈动作和触动心绪的音乐旋律才是这部电影最美妙的环节(从开场的那一段排练开始)。也正因为有了这些歌舞烘托的氛围,文工团这个集体的生活才在总体上蒙上了一层美好的面纱。而且,这些歌舞的艺术品味是经过电影谱曲者重新设计改良的,已经不再是几十年前的革命样板戏了。所以就算带有几分滑稽的形式,却也更增添了一些回味历史面貌的趣味性。

《芳华》改变自严歌苓的同名小说,讲述了70和80年代,军队文工团里一群青春男女的人生故事。
这部小说R君没有看过,不过据说,和电影表达的意境有比较大的差距,有评论是这样说的:“把集体主义的残酷改编成了一篇浪漫化、诗意化的小清新情感剧…..”

歌舞之外,电影中人物角色的关系也重新设定以更贴近当代的道德审美。小说中的人物间矛盾显然是更为现实和残酷的,是那个时代政治残酷性的一个缩影。电影中的人物间矛盾则大大掩盖和弱化了阶级斗争的等级压力:比如郝淑雯被彻底拉平到了诸多青年女孩之间,老师和政委也完全是慈爱的长辈而不是压迫的领导,审查刘峰的则是不知哪里蹦出来的猥琐大叔首长而不是政委本人,等等。电影中女孩们的矛盾主要是同龄少女们之间的爱恨纠葛,是更贴近当代意义的人际矛盾,总体而言是善意大于仇恨的。这里体现了冯小刚和严歌苓创作出发点的根本不同:前者深深地沉浸于对(自己)集体生活美好的缅怀中,后者则更多地表现历史浪潮中的人物命运画卷。所以电影才会有围绕文工团解散的那几场戏,这是小说中没有的。这几场戏证明电影主要是表现对过往情谊的深切怀念,而不是反思个体命运的悲凉和不公。观众能够从中感到共鸣的主要也是自己曾有的集体情谊,而不是对历史残酷性的痛切。所以,这不是一部批判性的电影,它并不主要反思某段历史的罪恶,也不是要批判战争的残酷,这些历史背景主要是为了勾连情节和描绘人物形象。这种缺乏批判性或者对批判的隐藏或许也是很多观众的不满所在。

其实R君自己对太过沉迷于“自己曾经的小世界”这类感觉的电影,不太感冒……电影,是非常讲究故事、视觉、表演和场景结合的形式,应该用于更大更广泛,更具有社会意义和现实感染力的一些的题材和目标。

这种再创作体现了冯小刚作为优秀电影导演的水平,尤其是对我们这种肤浅的大众观众而言非常有感化效果。他以电影的画面声效作为主要艺术表现途径,成功地把我们带入了他心目中的芳华记忆中。不妨拿张艺谋翻拍《山楂树之恋》和冯小刚翻拍《芳华》做一点对比。在我眼里,张艺谋处理故事情节的能力非常差,他拍的所有自认为很触动人心的情节在我看来都一点不动人,大多是扭曲做作的。他的杰出才华在于作为一个摄影师对画面的设计和雕琢能力。所以他有名的是选“谋女郎”,也就是把一张张有趣的脸表现给观众。至于故事的情怀,则没有什么意思。他翻拍的《山楂树之恋》是基本忠于原著的,我当年抱着一颗懵懂的心看原著小说时留下了感伤的泪水,而看电影时至多也就是回味小说中的情节,外加欣赏一下傻白甜的女主角和俊朗的男演员,也就是主要看脸。冯小刚这次也成功地拍出了一部画面动人的俊男靓女写真片,同时他又加入了自己的情怀,而我由于自身的经历确实也被他的情怀打动了。而看严歌苓小说时,我至多是带着对人物经历的好奇去浏览的,小说的描绘对我而言并没有太多感人之处。严歌苓的故事叙事太过油腻老道,反倒没有冯小刚电影作品中芳华的纯真。张艺谋的电影表现则时常做作僵硬,而小说《山楂树之恋》则是难得地纯真美好而又悲情感伤。

从这个角度来说,同样是冯小刚的作品,即使《1942》票房表现一般,仍然是一部值得被人记得的电影,因为它反映了我们所无法想象和看到的一段历史,而背后是千万苍生的命运在那个时代的人生体验和苦难的写照,深刻表现了在大动荡时代,个体的渺小、挣扎和诸多人性的特征………而《芳华》,则游离在青春情感、人性漂移和社会价值观变迁之中,显得拘束、混乱和没有焦点。

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听说电影之前是被要求做了重新的删减,才得以推迟之后重新上映(原上映应该是10月份)。然而,就以这个新版本来说,除了激发起同样经历的那一代人的回忆感慨外,这一段时代在电影里留下的印记,恐怕很难得到现代观众的共鸣…..

其实好的青春电影不少,比如姜文《阳光灿烂的日子》,又比如赛尔乔的《美国往事》,甚至连《西西里的美丽传说》都是以当时少年的视角在反映着当时的时代背景和人文气息,展示着社会的价值观、变迁,揭示着善恶的差异,即使是没有那个时代的体验和背景,观众一样可以感受到一些真实生活的气息,甚至往往会引发人们在思考“这样的事情,在今天还会继续发生吗?”,而《芳华》在同一层次所能达到的高度就弱了很多……

也许是因为,这部电影本身反映的时代和价值观就不具有借鉴和传承的意义…….

1、形式大于内容……

需要承认,冯导拍这样一部部队文工团为背景的电影是具有勇气的。

因为这样的题材不但敏感,而且不容易引起现代人群的共鸣。毕竟,这样的人生和生活方式,即使是时代的产物和当时无可避免的命运,也不是人人都可以经历的,甚至带有很多的偶然性……

而在这样一个背景下,又刻意要映画到一些青年男女的情感人生,还要跳跃体现着一整个群体中的多个个体命运走向,难免会有些顾此失彼。

当然,作为电影这种形式,用一群青春少女的舞蹈来作为用户的吸引,甚至特别选了黄轩等一些帅哥美女来主演,也算是一种聪明的做法…….所以,有影评在诟病,影片有不少纯粹而彻底的集体舞蹈和文艺镜头,并不具备叙事功能,包括那冗长的告别晚宴,对电影整体似乎并没有什么推动。不过,如果你理解,这算是导演希望在画面上多吸引一些观众注意,一定要通过很多的仪式感来打动来自那个时代的观众,那也就自然了吧……毕竟,即便是一堆小鲜肉,穿着那个时代太缺乏个性的衣服,好像还是会多少减一些颜值分…..

但是形式以外,内容的确足够了吗?

首先似乎全片都是以萧穗子的旁观者角度在看,但是却又经常忽略萧穗子作为成员本身的很多走向故事,比如她和陈灿的感情线,几乎没有交代过过程,却又在电影将近结束最后一幕之前突然又来了一笔,显得非常突兀……

而作为主角的刘峰和林丁丁的那段缘起缘灭,因为前期太多铺垫刘峰是多么一个“雷锋”般的好人,让人也没有感知到这份感情的前因后果铺垫,而让之后因为“耍流氓”事件而几乎彻底摧毁了刘峰的人生的这一段转折变的苍白而没有观众影响力。
(至少,林丁丁也没有说怎么喜欢刘峰,所以以后去嫁了海外华侨,算是人生选择,也不见的有多大的罪恶吧……)

而何小萍,作为电影的女主角,的确铺垫了很多她对于刘峰的感情,一直到最终,但是自始至终,这个被人欺辱,压制的女性,也没有能给人看到像样的奋斗结果。唯一一段在操场上的独舞,似乎在倾诉着自己曾经的岁月印记,但是又缺少了更高层面的表达……(说实话,这一段舞蹈,无论从用镜方式,还是艺术表现,真的不如《亨利之书》中那一段被一直侵犯的警长的养女的芭蕾独舞来的有冲击的多…..)

而那一段几分钟的激烈战斗,突兀在整个剧情之外,让人觉得导演就是为了增加一些电影看点,或者为了过一下自己的战争场面瘾而拍摄,完完全全不知道对影片主题的贡献在哪里?

形式那么大于内容,问题出在哪里?

应该还是主线太零散了吧……假如《芳华》不是游离在忠于原著和改编为青春片之间摇摆,而单独提炼出一根清晰的情感主线,比如刘峰和林丁丁,何小萍三者之间的恩怨情仇,再辅以那革命岁月的时代感、历史事件,突出写照了那个时代的个人价值和社会价值的冲突,爱情在时代变迁压力下的困难险阻,一直演变到最后的2个人终于相依为命,整部电影也许会出彩的多……..

其实类似的电影很多,比如《甜蜜蜜》,比如《乱世佳人》,比如《魂断蓝桥》,都是非常好的一些典范……即使如《西西里美丽传说》,也是清晰的用一个少年成长的历程,心路来衬托着美丽女性在战争时代的悲剧命运,不会用太多旁枝错节去冲淡影片所要表达的主题和核心;即使著名的韩国电影《人间中毒》,讲述军队中一对已婚男女的相爱但无法在一起的悲剧故事,似乎也比现在的《芳华》更有说服力和感染力……..

mg娱乐场线路检测,冯导想表达的东西太多了,想回忆的东西也太多了,又试图想尊重原作中那么多不同人物的故事和结局,对这短短的136分钟,恐怕是太多的负担…….(听说多伦多电影节上本片的长度是146分钟,也就是说有10分钟加长片段,也许会让电影感受有所不同吧)

2、青春总是会逝去,重点是你得到了什么

R君只能说:看完《芳华》,只能让人感觉青春已逝,芳华不再。

不要去埋怨或者去归罪于那个时代,也没有必要去追忆那些失去的青春,每一段人生都有自己的精彩,也有自己的痛苦,重要的是,你走过,你爱过,你体验过,是属于你独特的人生……

当然更重要的是,你所付出的,和珍爱的,有没有最终实现?
还是要像刘峰和小萍一样,直到多少年之后,才有一些真正属于自己的短暂相互拥有的时光?

其实每个人的青春和芳华无论如何也都会流逝,那些说“最好的永远是当下”,“年龄不是问题”基本也就是个自欺欺人,站在台上踢飞一个鞋子最多也就是个瞬间性感,毕竟生活不可能让你天天花几个小时做好了头发做好了美容再换上一堆性感礼服站在聚光灯下展示,换来一堆点赞,无非是满足一点自我虚荣心
…….

虽然95后现在据说也开始关心护肤品,至少人家不用去美容院花几万块钱买卡,所以青春和非青春总是有本质的差别。其实很多时候,岁月给人带来的性感,一样可以匹敌青春的性感。敢于直面自己才是真正的英雄本色…….

因此重点从来就不是逝去了什么,而是你在自己的青春和芳华时间得到了什么,积累了什么,为未来能做些什么?

相比哀叹青春逝去或者自欺欺人更有意义的,应该是把自己所想要得到和珍惜的事情做到,这才是正确缅怀青春的姿势!

很多人在青年的懵懂时代也做了很多匪夷所思的事情,比如乔布斯也去追逐了下佛学,专研了字体,但是到了该他发挥的时候,过去的那些经历也一样可以回来帮助他新的事业;就连曹操,年轻时候也跟袁绍一样做过抢人家新娘子的无聊事情……例子很多,不胜枚举…….

有时候,青春就是用来挥霍和犯傻的,但是如果你真的觉得自己的青春时代是有着一些真的值的珍惜的过程和体验,那应该恭喜你,至少你的青春比很多人都过的更有意义。

60后感叹自己错过了改革开放,70后感叹自己错过了互联网爆发的机会,80后说自己是最悲惨的一代,碰上中国房价飞涨,90后又说自己的机会不如00后,而00后又在说凭什么通货膨胀的问题要我们这一代来承担?………

所以每一代都有自己的抱怨,重点从来就不是你生在哪个时代,而是你有没有抓住自己的时代?
比比1942,1937,今天的每一位都已经是幸福的,不要不知足还去期望一切完美,有这个精力还不如去好好想想怎么去做一个对社会、对家庭、对周围的人更有意义和价值的人。

但是假如你屈从于时代,也屈从于现实,那么也只能让青春和芳华白白流逝…….毕竟,时间对每个人来说,才是最公平的东西。

最后,也许,《芳华》,换成一部剧集的形式,会更好一些吧……

R君,2017年12月,于上海

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